古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出(chū)场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上(shc上标3下标5怎么算公式，c上标2下标5怎么算àng)，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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